[2015] (Hg.) Aufzeigen oder Beweisen, Berlin: De Gruyter [= erscheint in der Reihe „Studies in Theory and History of Photography“ der Lehr- und Forschungsstelle für Theorie und Geschichte der Fotografie (TGF) am Kunsthistorischen Institut der Universität Zürich; hg. v. Bettina Gockel] der Schriften der Lehr- und Forschungsstelle für Theorie und Geschichte der Fotografie].
[2003] (Hg.), Diskurse der Fotografie. Fotokritik am Ende des fotografischen Zeitalters. Bd. 2., Frankfurt a. M.: Suhrkamp 2003.
[2002] (Hg.), Paradigma Fotografie. Fotokritik am Ende des fotografischen Zeitalters. Bd. 1. Frankfurt a. M.: Suhrkamp 2002.
[2000] (Hg.), Rosalind Krauss, Die Originalität der Avantgarde und andere Mythen der Moderne, herausgegeben und mit einem Vorwort versehen von Herta Wolf, aus dem Amerikanischen von Jörg Heininger, durchgesehen und neu bearbeitet von Wilfried Prantner, Amsterdam und Dresden: Verlag der Kunst) 2000.
[1998] (Hg.), Philippe Dubois, Der fotografische Akt. Versuch über ein theoretisches Dispositiv, herausgegeben und mit einem Vorwort von Herta Wolf, Amsterdam und Dresden: Verlag der Kunst) 1998.
[1994] mit Michael Wetzel (Hg.), Der Entzug der Bilder - Visuelle Realitäten, München: Fink-Verlag 1994.
[1993] mit Michael Wetzel (Hg.), Geschriebene Bilder. Das Theater der Repräsentation, Frag.mente, Nr. 41/1993.
[1993] mit Timm Starl (Hg.), Fremde Heimat. Deutsche in Ostasien. 1910-1940, Fotogeschichte, Nr. 50/1993.
[1992] Glauben Machen. Über Deutschsprachige Reiseberichte aus der Sowjetunion (1918-1932), Wien: Sonderzahl Verlag 1992.
[1992] (Hg.), Skulpturen - Fragmente. Internationale Fotoarbeiten der 90er Jahre. Mit Texten von Jonathan Crary, Régis Durand, Philippe Dubois und Herta Wolf, Ausstellungskatalog Secession Wien, Zürich und Wien: Parkett/Scalo Verlag und Wiener Secession) 1992.
Aufsätze
[2013] „Nature as a Drawing Mistress“, in: Mirjam Brusius, Katrina Dean und Chitra Ramalingam, William Henry Fox Talbot. Beyond Photography, New Haven u. London: Yale University Press, S. 119-142 [= Studies in British Art 23].
[2013] „Wolken: Zum Beispiel“, in: Tobias G. Natter und Franz Smola, Wolken. Welt des Flüchtigen. Ausstellungskatalog, Ostfildern: Hatje Cantz 2013, S. 42-53.
[2012] „,Ein Bild ist etwas nur in einer Bildsprache‘ (Ludwig Wittgenstein) – und eine Fotografie in einer Fotografiensprache“, in: Julian Nida-Rümelin und Jakob Steinbrenner (Hg), Fotografie zwischen Dokumentation und Inszenierung, Ostfildern: Hatje-Cantz S. 55-79.
[2010C] „,Es werden Sammlungen jeder Art entstehen’. Zeichnen und Aufzeichnen als Konzeptualisierungen der fotografischen Medialität“, in: Zeitschrift für Medienwissenschaft, Nr. 3, 2010, S. 27-41. [Überarbeitete deutsche Version von 2010B]
[2010B] „,Collections of all Kind will be Formed’“, in: Photoresearcher. European Society for the History of Photography, Nr. 13, 2010, S. 54-64 (englisch).
[2010A] „Der Rotklee-Bläuling. Für Manfred Willmann / The Mazarine Blue. For Manfred Willmann“, in: Camera Austria, Nr. 109, März 2010, S. 46-51 (deutsch und englisch).
[2009] „Artists and Photographs. Künstler und Fotografien 1962/63 und 1970”, in: Wallraf-Richartz-Jahrbuch. Jahrbuch für Kunstgeschichte, Vol. LXX, Köln: DuMont 2009, S. 265-280.
[2007B] „Tears of Photography“, in: Grey Room, MIT Press, Nr. 29, 2007, S. 67-89 (englisch; Themenheft: New German Media Theory). [Überarbeitete und übersetzte Version von 2007A]
[2007A] „Die Tränen der Fotografie“, in: Karin Harrasser, Thomas Macho und Burkhardt Wolf (Hg.): Folter. Politik und Technik des Schmerzes, München: Fink 2007, S. 139-163.
[2007] „M wie Man Ray“, in: Barbara Engelbach (Hg.), Künstler und Fotografien. 1959-2007, Ausstellungskatalog Museum Ludwig, Köln: Walther König 2007, S. 34-47.
[2006B] „Fotografie = Wissenschaft. Zur Interaktion von Astronomie und Fotografie im 19. Jahrhundert“, in: Andreas Krase (Hg.), Wahr-Zeichen. Fotografie und Wissenschaft, Ausstellungskatalog Museen der Stadt Dresden u. Technischen Universität Dresden Universitätssammlung, Dresden 2006, S. 75-84.
[2006A] „Pröbeln und Musterbild – die Anfänge der Fotografie“, in: Thorsten Hoffmann u. Gabriele Rippl, Bildwissenschaft, Göttingen: Wallstein 2006, S. 111-127.
[2005C] „Objekt objektiv: Zu den technologischen Implikationen von Fotografie“, in: Digitale Bildverarbeitung, eine Erweiterung oder radikale Veränderung der Fotografie? Dokumentation des Symposiums am 12./13. November 2004 im Museum Folkwang, Ludwigsburg: Wüstenrot Stiftung 2005, S. 18-27.
[2005B] „Wie man Wolken beobachtet“, in: Stephan Kunz, Beat Wismer u. Johannes Stückelberger (Hg.), Wolkenbilder. Die Erfindung des Himmels, Ausstellungskatalog Kunstmuseum Aarau, München: Hirmer 2005, S. 74-83.
[2005A] „Seijchi Furuya. Lost in Translation“, in: Camera Austria, Nr. 89, 2005, S. 74-76.
[2004G] „Fotokultur – Fotowissenschaft – Fotopolitik. E-Mail-Interview mit Esther Bauer und Jürg Schneider“, in: Esther Bauer u. Jürg Schneider (Hg.), Blickfänger. Fotografien in Basel aus zwei Jahrhunderten, Basel: Christoph Merian Verlag 2004, S. 26-37.
[2004F] „Die Augenmetapher der Fotografie“, in: Das Projekt Wahrnehmung (Hg.), Buchstaben, Bilder, Bytes, Norderstedt: Books on Demand 2004, S. 105-128. [Wiederabdruck von [2000E].
[2004E] „Das Paradigma Fotografie als Grundlage konzeptueller Strategien in Künstlerpublikationen [engl. The Paradigm Photography as the Basis for Conceptual Strategies in Artists’ Publications during the 1960s and 70s]“, in: Sigrid Schade u. Anne Thurmann-Jajes (Hg.), Buch. Medium. Fotografie. Band 1 der Schriftenreihe für Künstlerpublikationen, Bremen u. Köln: Neues Museum Weserburg u. Salon Verlag 2004, S. 21-55 (deutsch und englisch).
[2004D] „Zeitgenössische Kunst im Museum“, in: Hadwig Kräutler u. Gerbert Frodl (Hg.), 1903-2003. 100 Jahre Österreichische Galerie Belvedere, Wien: WUV-Universitätsverlag 2004, S. 339-340.
[2004C] „Vom Nutzen und Vorteil des historischen Blicks für die Fotografie. Ein Gespräch mit Heinz-Norbert Jocks“, in: Kunstforum. International, Bd. 172, September-Oktober 2004, S. 44-55.
[2004B] „Babylonisches Formengewirr: das Aufzeichnen von Wolken“, in: Sven Spieker (Hg.), Bürokratische Leidenschaften. Kultur- und Mediengeschichte im Archiv, Berlin: Kadmos Verlag 2004, S. 196-220.
[2004A] Thomas Ruff. Der Historiker des Fotografischen“, in: Camera Austria, Nr. 85, 2004, S. 19-30. [Wiederabdruck von [2003B].
[2003B] „Thomas Ruff. Der Historiker des Fotografischen“, in: Thomas Ruff, Hans-Thoma-Preis 2003, Ausstellungskatalog Hans Thoma-Museum Bernau/Schwarzwald 2003, S. 9-13.
[2003A] „Die Divergenz von Aufzeichnen und Wahrnehmen. Ernst Machs erste fotografiegestützte Experimente“, in: Herta Wolf (Hg.), Diskurse der Fotografie. Fotokritik am Ende des fotografischen Zeitalters, Frankfurt a. M.: Suhrkamp 2003, S. 427-455.] [Bearbeitete Version von [2001].
[2002E] „Einleitung“, in: Herta Wolf (Hg.), Paradigma Fotografie. Fotokritik am Ende des fotografischen Zeitalters, Frankfurt a. M.: Suhrkamp 2002, S. 7-19.
[2002D] „Das Denkmälerarchiv Fotografie“, in: Herta Wolf (Hg.), Paradigma Fotografie. Fotokritik am Ende des fotografischen Zeitalters, Frankfurt a. M.: Suhrkamp 2002, S. 349-375 [Wiederabdruck von Nr. 36/1995].
[2002C] „Das was ich sehe, ist gewesen. Zu Roland Barthes’ Die helle Kammer“, in: Herta Wolf (Hg.), Paradigma Fotografie. Fotokritik am Ende des fotografischen Zeitalters, Frankfurt a. M.: Suhrkamp 2002, S. 89-107 [Wiederabdruck von Nr. 1/1985].
[2002B] „Das Licht im Dienste der Wissenschaft: Herausforderung Venusdurchgang 1874. Licht = Fotografie und Fotografie des Lichts“, in: Lorenz Engell, Joseph Vogl und Bernhard Siegert (Hg.), Archiv für Mediengeschichte – Licht und Leitung, Weimar: Universitätsverlag 2002, S. 85-100.
[2002A] „Chroniken angekündigter Ereignisse und Paradigma wissenschaftlichen Fotografierens: Die Fotografien der deutschen Venusexpeditionen von 1874“, in: Frank Furtwängler, Kay Kirchmann, Andreas Schreitmüller und Jan Siebert (Hg.), Zwischenbilanz. Eine Festschrift zum 60. Geburtstag von Joachim Paech, www.uni-konstanz.de/paech2002.
[2001] „Die Divergenz von Aufzeichnen und Wahrnehmen. Ernst Machs erste fotografiegestützte Experimente“, in: Christoph Hoffmann und Peter Berz (Hg.), Über Schall. Ernst Machs und Peter Salchers Geschoßfotografien, Göttingen: Wallenstein 2001, S. 289-314.
[2000E] „Die Augenmetapher der Fotografie“, in: Claus Pias (Hg.), [‘medien]i•3. neue vortraege zur medienkultur, Weimar: Verlag und Datenbank für Geisteswissenschaften 2000, S. 201-231.
[2000D] „Paradoxes de l’observation. Les premières expériences photographiques d’Ernst Mach“, in: Études photographiques, Paris, Nr. 7, 2000, S. 49-69.
[2000C] „Vorwort“, in: Rosalind Krauss, Die Originalität der Avantgarde und andere Mythen der Moderne, herausgegeben und mit einem Vorwort versehen von H.W., Dresden u. Amsterdam: Verlag der Kunst 2000, S. 9-38.
[2000B] „Deklinationen über die Wirklichkeit der Fotografie – die theoretischen Arbeiten Timm Rauterts aus den Jahren 1968 bis 1974“, in: Timm Rautert. Bildanalytische Photographie 1968-1974. Mit einem Text von Herta Wolf, Köln: Verlag der Buchhandlung Walther König 2000, S. 72-85.
[2000A] „Vom Umgang mit den Dingen in der Fotografie“, in: Gisela Ecker und Susanne Scholz (Hg.), Umordnung der Dinge, Königstein i. Ts.: Helmer 2000, S. 160-186.
[1998E] „Von P. und C. Habig zur E. A. Generali-Foundation“, in: Werner Kaligofsky, Köln: Verlag der Buchhandlung Walther König 1998, S. 10-23 und 112-118 (deutsch und englisch).
[1998D] „Poetische Konstellationen von Ding-Bildern: Zu den Arbeiten von Gisela Bullacher“, in: Gisela Bullacher. Sammelsurium, Bielefeld: Kerber Verlag 1998, S. 146-179 (deutsch und englisch).
[1998C] „Galton mit Mach“, in: Marianne Schuller, Claudia Reiche u. Gunnar Schmidt (Hg.) Bilder-Körper. Verwandlungen des Menschen zwischen Medien und Medizin, Hamburg: LIT 1998, S. 77-130.
[1998B] „Vorwort“, in: Philippe Dubois, Der fotografische Akt. Versuch über ein theoretisches Dispositiv, herausgegeben und mit einem Vorwort versehen von H. W., Amsterdam und Dresden: Verlag der Kunst 1998, S. 7-14.
[1998A] „Tautologies et varietés“, in: Patrick Tosani, Chalon s. S.: Musée N. Niépce 1998 [Übersetzung von [1997C].
[1997E] „Archaeological Consciousness“, in: L&B. Series of Philosophy of Art and Art Theory, Vol 12, 1997 (= The Photographic Paradigm), S. 182-186 (englisch).
[1997D] „Technizität oder Diskursivität: Fragen zu Allan Sekulas ‚The Traffic in Photographs‘“, in: Camera Austria, Nr. 59/60, 1997, S. 88-95. (deutsch und englisch)
[1997C] „Tautologien und Varietäten“, in: Patrick Tosani, Ausstellungskatalog Museum Folkwang, Essen 1997.
[1997B] „Positivismus, Historismus, Fotografie. Zu verschiedenen Aspekten der Gleichsetzung von Geschichte und Fotografie“, in: Fotogeschichte, Nr. 64, 1997, S. 31-44 [= Geschichte der Geschichte. Aspekte der Fotogeschichtsschreibung].
[1997A] „Optische Kammern und visuelle/virtuelle Räume“, in: Kai-Uwe Hemken, Texte zu einer virtuellen Ästhetik, Weimar: VDG-Verlag und Datenbank für Geisteswissenschaften 1997. [Wiederabdruck von [1994B].
[1996D] „Normierte Aleatorik. Zum Bilderbuch der vergangenen Städte der Zukunft von Aglaia Konrad“, in: Camera Austria, Nr. 56, 1996, S. 33-49 (deutsch und englisch).
[1996C] „Thomas Ruff: Tat-Orte - Schau-Plätze“, in: noëma artjournal, Nr. 42, August bis Oktober 1996, S. 34-39.
[1996B] „Fixieren -- Vermessen. Zur Funktion der Fotografie in der Moderne“, in: Norbert Bolz, Cordula Meier u.a. (Hg.) Riskante Bilder, München: Fink 1996, S. 239-261.
[1996A] „„Ein kleiner Versuch über das Sehen“, in: Jürgen Stöhr (Hg.), Ästhetische Erfahrung heute, Köln: DuMont 1996, S. 381-393 (Wiederabdruck von [1994A]).
[1995] „Das Denkmälerarchiv Fotografie“, in: Camera Austria, Nr. 51/52 1995, S. 133-145 (deutsch und englisch).
[1994H] „Die List des Hermaphroditen“, in: Helen Chadwick. Poesies, Ausstellungskatalog Salzburger Kunstverein, 1994, S. 9-12 (deutsch und englisch).
[1994G] „Der fotografische Apparatus. Wie funktioniert die Fotografie?“, in: Zugänge zu einer Oberfläche. Vorträge zur Fotografie an der HBK Braunschweig, Schriftenreihe der Hochschule für Bildende Künste, Braunschweig [Band 15] 1994, S. 12-31.
[1994F] „In welchem Land würden Sie diese Fotografien vermuten? Heterotopische Lektüren von Stadtrepräsentationen“, in: Georg Bossong, Michael Erbe, Peter Frankenberg, Charles Grivel, Waldemar Lilli (Hg.), Westeuropäische Regionen im Vergleich. Beiträge aus interdisziplinärer Sicht, Mannheim: Palatium Verlag im J&J Verlag 1994, S. 257-288.
[1994E] „‚Weiß wie der Schnee, ein elfenbeinernes Weib ...‘“, in: Ute Eskildsen (Hg.), Fotografieren hieß teilnehmen. Fotografinnen der Weimarer Republik, Düsseldorf: Richter 1994, S. 250-253.
[1994D] Gewollter Erinnerungswert oder antiquarische Historie. Über die Frage, was der Begriff „Erinnerung“ in der Fotografie - auch - zu bedeuten vermag, in: Fotogeschichte, Marburg, Nr. 53, 1994, S. 69-77.
[1994C] „Willem Oorebeeks „‚Doubles‘“, in: Willem Oorebeek, Ausstellungskatalog Witte de With, Center for Contemporary Art, Rotterdam 1994, S. 63-113. (niederländisch, deutsch und englisch)
[1994B] „Optische Kammern und visuelle/virtuelle Räume“, in: Michael Wetzel u. Herta Wolf, Der Entzug der Bilder. Visuelle Realitäten, München: Fink 1994, S. 79-102.
[1994A] „Ein kleiner Versuch über das Sehen“, in: Eicon. Internationale Zeitschrift für Photographie und Medienkunst, Wien, Nr. 9, 1994, S. 26-31
[1993F] „Bilder-Schriften: Die Überschreib/tungen der „Brandmarkungen von Bernhard Prinz“, in: Camera Austria, Graz, Nr. 45, 1993, S. 3-13. (deutsch und englisch)
[1993E] „Zuschauer - Rezipienten - (Voyeure?)“, in: Österreichische Triennale zur Fotografie 1993: Krieg. Bd. 1, Graz: Edition Camera Austria 1993, S. 117-121 und 171-175.
[1993D] „Die Szenographie oder die Kindervilla. Thomas Bernhards Schrift des Visuellen“, in: Frag.mente, Kassel, Nr. 41, 1993, S. 53-72.
[1993C] „Wolken, Spiegel und Uhren. Eine Lektüre meteorologischer Fotografien“, in: Fotogeschichte, Marburg, Nr. 48, 1993, S. 3-18.
[1993B] „Proudly re/Presented by Kodak“, in: Michael Schuster, Ausstellungskatalog Museum moderner Kunst Wien, München und Stuttgart: Oktagon Verlag 1993, S. 55-68.
[1993A] „Schau-Plätze“, in: Aglaia Konrad, Ausstellungskatalog Salzburger Kunstverein, Salzburg 1993, S. 5 f.
[1992D] „Fotografische Transpositionen: Margherita Krischanitz’ Vermittlung österreichischer Gegenwartsarchitektur“, in: BauArt, Wien, Nr. 3, 1992, S. 6-12. (deutsch und englisch)
[1992C] „Stasen der Veränderung. Bernhard Prinz’ Revolutionshimmel“, in: Bernhard Prinz. Texte zum Werk, Hannover: Kunstverein Hannover 1992, S. 43-51.
[1992B] „Kurt Talos’ Momentmuseen“, in: Camera Austria Nr. 39, 1992, S. 22-35. (deutsch und englisch)
[1992A] „Skulpturen - Fragmente“, in: Herta Wolf (Hg.), Skulpturen - Fragmente. Internationale Fotoarbeiten der 90er Jahre. Ausstellungskatalog Secession Wien, Wien und Zürich: Parkett/Scalo Verlag) 1992, S. 112-151.
[1991C] „‚Unschuldige Dritte?‘“, in: Andrea van der Straeten. Innocent bystanders, Ausstellungskatalog Wiener Secession, Wien 1991.
[1991B] „Wolken, nicht nur um ihrer selbst willen“, in: Basler Magazin, Nr. 19 vom 11. Mai 1991. S. 6 f.
[1991A] „Lili Körber. Eine Emigration in die Vergessenheit“, in: Johann Holzner, Sigurd Paul Scheichl, Wolfgang Wiesmüller (Hg.), Eine schwierige Heimkehr. Österreichische Literatur im Exil 1939-1945, Innsbruck: Innsbrucker Beiträge zur Kulturwissenschaft) 1991, (= Germanistische Reihe. Band 40.), S. 285-298.
[1990F] „‚Ein Versuch in nuce‘“, in: Bernhard Prinz, Ausstellungskatalog Wiener Secession, Wien 1990, [S. 5-9].
[1990E] „Für Faustine“, in: Sicherungsverfilmung. Installierte Fotografie von Andrea van der Straeten in Zusammenarbeit mit dem Kulturamt Freiburg, Ausstellungskatalog, Wien 1990, [S. 2-5.]
[1990D] „Titre à préciser“, in: Camera Austria (Graz), Nr. 33/34, 1990. S. 74-81. (deutsch und englisch)
[1990C] „Das Peripherische rahmen“, in: Peripherie, Ausstellungskatalog Haus der Architektur in Graz, Graz: Leuschner & Lubensky) 1990, S. 5 u. 79-89. (deutsch und englisch)
[1990B] „Der Wolkenphotograph. Die Bilder des Franzosen Gustave Le Gray“, in: Die Presse (Wien) vom 28./29. April 1990, S. V. [Beilage]
[1990A] Geometrien und Erzählungen“, in: Aglaia Konrad/Thomas Freiler. Förderungspreis für künstlerische Fotografie 1989, mit einem Text von Herta Wolf, Ausstellungskatalog Österreichisches Fotoarchiv im Museum moderner Kunst, Wien 1990, S. 21-27.
[1989] „Haus in Salmannsdorf“ [Zur Intertextualität von Architektur, Fotografie und Malerei], in: Architektur: Adolf Krischanitz, Farbe: Oskar Putz, Fotografie: Margherita Krischanitz, Ausstellungskatalog Wiener Secession, Wien 1989, S. 1-5.
[1988B] „‚Eine Sache der Ehre - eine Sache des Ruhmes‘“. [Zu Wirklichkeits- und Wahrscheinlichkeitsstrategien von Pressefotografien aus der UdSSR], in: Fotogeschichte (Ffm), Nr. 30, 1988, S. 35-46.
[1988A] „‚I was to be a photographer‘. Zu Lotte Jacobis Reise-Bildern aus der Sowjetunion“, in: kairos, Nr. 3 u.4, 1988, S. 73-78.
[1987] „Fotografierte Bildhauerei. Ein Ausstellungskatalog zur Intertextualität zweier monochromer Medien“, in: Fotogeschichte (Ffm), Nr. 26, 1987, S. 68-72.
[1986B] „Berenice Abbott und die Moderne der zwanziger und dreißiger Jahre“, in: kairos, Nr. 5, 1986, S. 71-76.
[1986A] „Konstruktionen und Fiktionen. Eine Ausstellung in Venedig und ein Katalog“, in: kairos, Wien, Nr. 3 u.4, 1986, S. 46-50.
[1985] „Das was ich sehe, ist gewesen. Zu Roland Barthes’ Die helle Kammer“, in: Fotogeschichte, Frankfurt a. Main, Nr. 18, 1985, S. 62-66.
Artikel, Kritiken, Rezensionen
[2008] „Deutsches Museum. Bilder von Wissenschaft und Technik“, in: Rundbrief Fotografie, Vol. 15, 2008, Nr. 4, S. 32-36.
[2007] „Fotografische Reproduktion und Reproduzierbarkeit von Kunstwerken. L'œuvre d'art et sa reproduction photographique“, in: Camera Austria, Nr. 97, 2007, S. 83-84.
[2004] „Fehler der Fotografie. Clément Chéroux: Fautographie. Petite histoire de l’erreur photographique“, in: Camera Austria, Nr. 88, 2004, S. 90 f.
[2003] „Die moralischen Erzählungen der Susan Sontag“ [Rezension von Susan Sontag, Das Leiden anderer betrachten, München: Hanser 2003], in: Camera Austria, Graz, Nr. 83, 2003, S. 85-86.
[1995] „Von den Fotoalben zu den Fotofresken. Russische Fotografie 1840-1940“, in: Fotogeschichte, Marburg, Nr. 55, 1995, S- 77-80.
[1993d] „Identität versus Identitäten? Zur Ausstellung „Mistaken Identities“, in: Camera Austria, Graz, Nr. 45, 1993, S. 67-68.
[1993c] mit T. Starl: Editorial. Fotogeschichte, Marburg, Nr. 50, 1993. S. 2-6.
[1993b] „Notes on ‚Mistaken Identities’, in: Third Text, Nr. 24, Autumn 1993, S. 107-111.
[1993a] mit M. Wetzel, Editorial. Fragmente, Kassel, Nr. 41, 1993. S. 23-25.
[1991c] „Referentielle Illusionen: Wahrnehmungsphysiologie und Chronofotografie, in: Fotogeschichte, Marburg, Nr. 42, 1991, S. 56-60.
[1991b] „Ein Fotoballett von Anton Stankowski, in: Fotogeschichte, Marburg, Nr. 41, 1991, S. 66-69.
[1991a] „Bild-Wanderungen, in: Camera Austria, Graz, Nr. 37, 1991, S. 48-50.
[1990] „Zu Skulpturen geronnene Architekturen. 20 Fotografien von Thomas Struth in der Galerie Pakesch, in: Camera Austria, Graz, Nr. 33/34, 1990, S. 91. [Ausstellungskritik]
[1989o] „I. Die Welt ist alles, was der Fall ist.“, in: Bilder für Timm. Eine Festgabe für Timm Starl zu seinem 50. Geburtstag am 13.9.1989, Marburg: Jonas Verlag 1989. S. 44.
[1989n] „Metamorphosen der Zeit. Astrid Kleins Fotoarbeiten in der Wiener Secession [Ausstellungskritik], in: kairos, Wien, Nr. 3 u. 4, 1989, S. 111 f.
[1989m] „Erzählungen vom postindustriellen Zeitalter: Fotoarbeiten von Rudolf Bonvie und John Davies im Grazer Forum Stadtpark [Ausstellungskritik], in: kairos, Wien, Nr. 3 u. 4, 1989, S. 108 f.
[1989k] „Fotografie als Magd der Geschichte? Zu den Ausstellungen ‘Fotografie und Revolution’ in München und ‚Revolution und Fotografie’ in Berlin. [Ausstellungskritik], in: Fotogeschichte, Marburg, Nr. 32, 1989, S. 74-76.
[1989j] „Erinnerungsspuren, Metamorphosen der Zeit. Astrid Kleins Fotoarbeiten in der Secession, in: Der Standard, Wien, vom 9. August 1989, S. 10.
[1989i] „Heldentum und Melancholie. Fotoarbeiten in der Galerie Faber, in: Der Standard, Wien, vom 10. Juli 1989, S. 10.
[1989h] „Mann-Frau-Irritationen. Zu den Fotoarbeiten von Michaela Moscouw in der Wiener Secession, in: Der Standard, Wien, vom 21. Juni 1989, S. 11.
[1989g] „Warten auf das Unvorstellbare. Portrait-Fotografien von Robert Doisneau in der Neuen Galerie Linz, in: Der Standard, Wien, vom 11. April 1989. S. 9.
[1989f] „Bilder in zweifacher Verdopplung, in: Der Standard, Wien, vom 1. April 1989. S. 10.
[1989e] „Die von der Übung besiegten Sieger. Eine Retrospektive der Arbeiten des Grazer Fotografen Manfred Willmann in der Wiener Secession, in: Der Standard, Wien, vom 1. März 1989, S. 8.
[1989d] „Licht und Körper. Vom Kontext befreit. Neue Fotografien von Herwig Kempinger, in: Der Standard, Wien, vom 7. Februar 1989, S. 10.
[1989c] „Labyrinth ohne rote Fäden. Die Ausstellung ‘Fotovision’ zum 150. Geburtstag der Fotografie im Wiener Messepalast, in: Der Standard, Wien, vom 1. Februar 1989. S. 9.
[1989b] „Marginal, in: kairos, Wien, Nr. 1 u. 2, 1989, [S. 2.]
[1989a] „Die sich selbst malenden Bilder. Die Fotografie feiert ihren 150. Geburtstag - trotz heftiger Debatten über den wahren Erfinder, in: Der Standard, Wien, vom 10. Jänner 1989, S. 8.
[1988d] „Quantität statt Qualität: Galerie Faber zeigt junge europäische Fotografen, in: Der Standard, Wien, vom 20. Dezember 1988, S. 10.
[1988c] „Das Italien der Alinari. Zur Ausstellung im Frankfurter Kunstverein, in: kairos, Wien, Nr. 5 u. 6, 1988, S. 138 f. [Ausstellungskritik]
[1988b] „Marginal, in: kairos, Wien, Nr. 5 u. 6, 1988, [S. 98.]
[1987f] „Arbeitsgemeinschaft für Fotografie und Geschichte, in: kairos, Wien, Nr. 5 u. 6, 1987, S. 105 f.
[1987e] „Marginal, in: kairos, Wien, Nr. 5 u. 6, 1987, [S. 70.]
[1987d] „Michael Rutschky. Auf Reisen. Ein Fotoalbum, in: kairos, Wien, Nr. 3 u. 4, 1987, S. 61. [Rezension]
[1987c] „Marginal, in: kairos, Wien, Nr. 3 u. 4, 1987, [S. 34.]
[1987b] „Raoul Hausmann. Photographies 1946-1957, in: kairos, Wien, Nr. 1 u. 2, Juni 1987, S. 30. [Rezension]
[1987a] „Mit Licht schreiben. Gedanken und Nacherzählungen zum/vom VIII. Symposion über Fotografie in Graz, in: kairos, Wien, Nr. 1 u.2, Juli 1987, S. 17-20.
[1986g] „Was uns verbindet“, in: kairos, Wien, Nr. 6, 1986, S. 106. [Ausstellungskritik]
[1986f] „Robert Capa. Retrospektive 1932-1954, in: kairos, Nr. 5, 1986, S. 84-86. [Ausstellungskritik]
[1986e] „ZOOM. „Vielleicht sind die Schuhe eine Metapher für die Frau“, in: kairos, Wien, Nr. 3 u. 4, 1986, S. 58 f. [Rezension]
[1986d] „Einleitung zu: Fotografie in der Literatur (6): Milan Kundera. Aus dem Roman „Die unerträgliche Leichtigkeit des Seins“, in: kairos, Wien, Nr. 3 u. 4, 1986, S. 52.
[1986c] „Photo/Peinture, in: kairos, Wien, Nr. 1 u. 2, 1986, S. 26. [Rezension]
[1986b] „Die eigene Stimme ist immer (auch) eine fremde. Péter Esterházy: Die Hilfsverben des Herzens“, in: Falter, Wien, Nr. 6, 1986, S. 29. [Rezension]
[1986a] „Der fotografische Akt“, in: Fotogeschichte, Frankfurt a. M., Nr. 20, 1986, S. 71-73.
[1985e] „Wie Liebe und Tod, [Rezension von Roland Barthes’ „Die helle Kammer“] in: Falter, Wien, Nr. 20, 1985, S. 7 f.
[1985d] „Disparat. Stefan Hermlin: Bestimmungsorte. Fünf Erzählungen, in: Falter, Wien, Nr. 17, 1985, S. 20. [Rezension]
[1985c] „Frauen im Exil. Der Blick auf NS-Deutschland, in: Falter, Wien, Nr. 13, 1985, S. 19. [Rezension]
[1985a] „Nebel der Zeit. Marguerite Yourcenar: Gedenkbilder“, in: Falter (Wien), Nr. 5, 1985, S. 27. [Rezension]
Forschungsberichte
„Lebende Bilder oder: „Seien sie still - reden Sie nichts - rühren Sie mich nicht an! (Emmy von N.)“ [= Abschlußbericht im Rahmen des Forschungsprojektes „Bürgerliche Frauenkultur in Österreich im 19. Jahrhundert: Fiktion, Ideologie, Realität], Wien 1992.
„Wittgenstein - Familienähnlichkeit - Sprachspiel – Kompositporträt“ [= Abschlußbericht im Rahmen des Forschungsprojektes „Ästhetische Praxis und Theorie bei Wittgenstein“], Wien 1990.
Zeitschrift
Herausgeberin von Der kairos der Fotografie, Österreichisches Fotoarchiv im Museum Moderner Kunst, Wien von 1988-1990.
Redakteurin von Der kairos der Fotografie, Österreichisches Fotoarchiv im Museum Moderner Kunst, Wien von 1986-1988.